Mladen Vusurovic

Lorsque Mladen Vusurovic a décidé de créer un festival du film à Belgrade, en Serbie en 2008, il a consulté une communauté de cinéastes qui comprenait plusieurs générations, sachant que dans la région dans laquelle il réside, sur une période d'une décennie (ou moins), la vie peut ressembler et se sentir complètement différent dans tous ses aspects. Soudain, il y a la guerre, puis une paix provisoire: une reconstitution de toutes les parties qui composent une culture qui cherche toujours à trouver son vrai nord. Pourtant, les mêmes luttes idéologiques continuent indéfiniment. À une époque plus paisible, les artistes de ce lieu tentent d'illustrer et de donner un sens à ces luttes. En décidant de créer ce qu'il appelle «cet événement culturel», Vusorovic et ses collègues proposent un programme de travail documentaire international, créant une opportunité où les germes du dialogue sur la condition humaine universelle peuvent en quelque sorte améliorer la propension de nombreuses régions de la région des Balkans. les habitants de juger les choses uniquement sur la base des injustices passées qui leur ont été infligées.

C'est un mode de vie dans un endroit où le surnom même, Balkan, connote le mélange étrange de miel (bal) et de sang (kan). «Vous pouvez trouver du miel ici; mais d'abord, vous devez saigner pour ça », explique un jeune musicien du documentaire réfléchi et magnifiquement tourné de Ruggero De Virgiliis, Rideaux des Balkans, qui figurait en sélection dans le programme de compétition serbe du festival. Le programme global de cette année, bien qu'il ne soit pas aussi bien assaisonné sur le plan de la conservation que certains des autres festivals plus établis de la région, était suffisamment important pour remplir les théâtres, et il y a beaucoup de promesses pour la croissance de cet événement annuel dans les années à venir. .

Un choix de programmation particulièrement judicieux, rassemblant un public de près de 3,000 XNUMX personnes, a été d'ouvrir le festival avec Darko Bajic's. Oh, Gringo, un profil de Dejan Petkovic, un footballeur d'origine serbe qui est devenu une superstar dans son pays d'adoption, le Brésil, et qui est salué comme un héros local dans son pays d'origine. Le cinéma indépendant serbe est toujours en train de trouver sa voie dans ce nouveau paysage de confusion post-traumatique, quasi-néo-européanisée, au statut de nation européenne. Pour la majorité de la population, en particulier l'échelon créatif de la société, il y a un sentiment d'être «piégé» dans leur propre pays. Ils ne veulent pas nécessairement partir pour de bon. Mais ils ont faim de voir le monde, d'avoir la liberté (du moins dans leur esprit) d'être autorisés à faire partie du reste du monde. Pourtant, presque personne dans les anciens États yougoslaves ne pouvait commencer à vous expliquer pourquoi cela est si important.

DOX était particulièrement encouragé par quelques sélections provenant d'une nouvelle génération de cinéastes, et ce n'était pas ceux qui sortaient d'une école de cinéma. Au lieu de cela, les créateurs de films tels que Balkan Diaries: Bulgaria de Goran Gocic; Boye: Le premier vrai son féminin par Brankica Draskovic; Éveil par Irena Fabri; Je vais épouser tout le village par Zeljko Mirkovic ; Mila cherche Senida par Robert Zuber; et À la mémoire de Dragisa et Ivanka par Bane Milosevic, tous exploités dans des histoires de l'intérieur et sans les points de référence habituels. Pour la plupart des citoyens des Balkans (les «anciens enfants de Yougoslavie», comme l'a dit un patron du festival), il n'y a nulle part où aller sauf à l'intérieur.

Igor Toholj, cinéaste et enseignant né en 1968, est le programmeur du programme de compétition serbe. Il est très préoccupé par cette conjoncture particulière qui représente le mieux la région dans les seize films qu'il a choisi d'exposer cette année. Comme la plupart des volets de la concurrence régionale, les sélections étaient partout sur la carte idéologiquement, stylistiquement et autrement: certaines œuvres étaient préoccupées par l'analyse d'épisodes insolubles du passé, certaines rendaient hommage à une patrie perdue, d'autres recréaient de nouveaux contextes pour des conflits historiques. Les films vont des efforts très bruts et profondément personnels de journalistes «armés d'appareils photo numériques minuscules mais d'un immense enthousiasme», tels que les Journaux balkaniques susmentionnés, à des films de nombreuses années en développement et polis à un haut niveau de compétence, tels que Mila Turajlic's Cinema Komunisto [voir autre article]. C'est l'un des rares films de non-fiction de la région à avoir réussi à faire sensation au niveau international, apparaissant en compétition cette année dans des festivals tels que le Tribeca Film Festival de New York.
Sur le marché actuel, où des «experts» documentaires parlent des ingrédients dont on a besoin pour pénétrer le marché international, l'expression «histoires personnelles avec un attrait universel» est de rigueur. À ce stade de

«Il n'y a nulle part où aller sauf à l'intérieur»

Igor Toholj

l'industrie documentaire indépendante de la région, je pense que ne pas nécessairement rivaliser avec un public international est une vertu, et voici pourquoi: peut-être que les cinéastes des Balkans doivent se concentrer sur la narration d'histoires balkaniques qui parlent plus au public local qu'aux internautes internationaux - en leur propre langue vernaculaire, fournissant un contexte indispensable, une force majeure à la transformation que subit la Serbie actuelle (et le reste de la région des Balkans), "révélant son importance" et "caractérisant suffisamment" les gens qui y vivent. C'est vraiment la meilleure chose à laquelle cette fête régionale, ou toute autre, naissante peut aspirer, d'autant plus que, dans ce cas, il y a eu tant d'interruptions majeures à la croissance créative du pays. Des festivals comme celui-ci qui continuent de présenter le travail documentaire le plus fort, le plus vital et le plus articulé de leur propre vivier de talents offrent une chance de guérison, d'avancement, de résolution et de compréhension.

Comme de nombreuses autres start-ups culturelles aux ambitions élevées dans la région des Balkans privée de ses droits et encore isolée, le festival Beldocs doit simultanément réagir et participer au marché international. Dans le même temps, il y a une obligation de reconstruire une nouvelle esthétique (ou de rafraîchir une ancienne, selon la personne avec qui vous parlez) pour mieux articuler les façons dont les gens sont toujours pris dans un passé récent désordonné et déchiré par la guerre et un avenir que trop peu peuvent décrire ou définir avec confiance ou clarté. L'ancien est à nouveau nouveau et le nouveau doit refléter le passé - l'Est et l'Ouest se chevauchent, s'intègrent, s'enchevêtrent. C'est tout à fait déroutant et extrêmement mûr avec possibilité. On sort d'un environnement comme celui-ci en voulant beaucoup revenir le plus tôt possible.

Merci pour la lecture. Vous avez maintenant lu 26 critiques et articles (en plus des nouvelles de l'industrie), nous pourrions donc vous demander d'envisager une abonnement? Pour 9 euros, vous nous soutiendrez, aurez accès à tous nos magazines imprimés en ligne et futurs - et obtenez votre propre page de profil (réalisateur, producteur, festival…) aux articles connectés. N'oubliez pas que vous pouvez nous suivre sur Facebook ou avec notre Newsletter.